JACSHA（＝日本相撲聞芸術作曲家協議会）のKIAC（＝城崎国際アートセンター）でのレジデンス11日目。
疲れもたまっているので、朝は自分のペースでゆっくり寝る。そして、相撲聞芸術講座の時間として、コントラバス奏者の四戸さんとの交流の時間になる。竹野相撲甚句のステップをユニゾンでやらずに、カノン（ずらして）でやってみたり、それぞれの拍を1.5倍や２倍などにしてやってみる。つまりは、同じ竹野相撲甚句のステップをずらしたり、拡大／縮小したりして組み合わせるだけで、複雑な音楽になる。「オペラ双葉山 竹野の段」の１シーンが生まれてくる。
スタジオで四戸さんからコントラバス体験をさせていただく。楽器に耳を触れて低音の振動を直に感じたり。そんなことをしているうちに、四股を踏みながらコントラバスを弾く四戸さん。マーラーの交響曲第１番の第３楽章が始まる。バスケンハモでマーラーの葬送を重ね、そこに竹野相撲甚句のメロディーを重ねる。マーラーと竹野相撲甚句が一緒になって弔いの音楽が生まれてくる。ああ、なんて当たり前のように、四股とマーラーと相撲甚句がマッチするのだろう。それは、ミスマッチをコラージュしたのではなく、必然のようにそこにあった。
JACSHAフォーラム2020の３回目は、ゲストを四戸さん。四戸さんからは、「オペラ双葉山」を考える上で本当に重要な言葉をいっぱいいただく。
旅館小林屋で鶴見の三線による相撲甚句を撮影し、同時に、KIACのスタジオでは、マーラーのコントラバス二重奏を収録。11日のコンサートに四戸さんは出演できないので、録音でカラオケ参加。四戸さんは一人しかいないので、野村がコントラバスの開放弦のピチカートを10分間弾き続けた。四戸さんとの初共演／初収録は、なんと恐れ多くもコントラバスで。コントラバスの演奏は、楽しいけど、緊張したーー。
ヴァイオリニストの小川さんが大阪より到着。ちゃんこで楽しく交流の後、温泉を経て、深夜の施設案内でホールに行くと、波田野さんが編集作業中で、昨日、今日に撮った映像を見せていただく。「竹野町史」を読むと、知られざる竹野が色々埋もれていて面白く、こうした言葉が「オペラ双葉山 竹野の段」に入ってきそうな予感。
10月11日のコンサートまで残り2日。台風のスピードがあがり、数日前には90％だった天気予報の11日の午後の降水確率は10％になり、いよいよ本番に向けて、ラストスパートとなった。
