本日は、問題行動トリオのオンライン・ミーティング。２月５日、６日に行う十和田市現代美術館の公演について。それぞれの公演の構成とか内容について、野村が年末に案を作ったので、それをたたき台に話し合う。砂連尾さん、佐久間さんのアイディアが盛り込まれて、さらにブラッシュアップされる。
昨日、ピアノに編曲した《問題行動ショー（トワダノワダイ）》をひたすら練習する。全然弾けないところも、少しずつ指に覚えさせている。そのうち、体が覚えてくれるかな。２月６日の本番まで１ヶ月。
御喜美江さんがプロデュースした高橋悠治のアコーディオン独奏曲《水牛のように》のCDを久しぶりに聴いた。いいアルバム。４人のアコーディオン奏者が、同じ曲を弾いていて、さらに、水牛楽団の原曲の録音もあり、原曲の歌詞の作詞者自身による朗読も入っている。水牛楽団の歌のメロディーをもとにしたアコーディオン独奏曲は、メロディーも出てくるけれども、随分、変容していて、密かに水牛のメッセージが曲に残っている。「だが歌は耕していく 水牛のように」という歌詞は、なんだか勇気づけられる。SNSで瞬時に情報が拡散されていく時代にこそ、水牛のようにゆっくりと着実に活動していきたい、と改めて思った。
太田省吾の《棲家》をきたまり振付で３月に京都で公演する予定なので、戯曲を音読しているうちに、戯曲をピアノ曲に変換するアイディアを思いつく。途中で、主人公が数字を数えるシーンだ。数字が、３５‥‥４５‥‥５５‥‥６６‥‥７７という具合に増えていったり、７７‥‥７０‥‥６５という具合に減っていくところがある。ピアノの鍵盤は８８あるから、これをピアノの鍵盤に置き換えてみようと、左から３５番目の鍵盤、４５番目の鍵盤という感じで、太田省吾の戯曲をピアノ化してみた。すぐさま録音して、きたまりに送る。最終的に作品に残るかどうかは分からないけれども、戯曲を音楽に変換する作業、しばらく続けていきたい。
一日中、だいたい《問題行動ショー（トワダノワダイ）》を練習していて、微妙に修正したいところなど出てきて、また少しだけ三本木小唄をトッピングして、本日の改訂版の譜面を再度印刷して練習。死者との対話、この場にいない人との対話ができるような音楽にしたいので、この世とあの世の橋渡しができるように、曲を作っている。祈りができるように演奏も練り上げていきたい。
年末年始を経て、コロナの感染者数が増えてきている。昨年も１月に第３波きた。１−３月に予定している公演が、予定通りできると嬉しいなぁ。これ以上、感染者数が増えませんように。
